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COMO SE PRONUNCIA DESIGN EM PORTUGUÊS? - EXPOSIÇÃO MUDE

Artecapital

2015-01-26



 


Como se pronuncia design em português? nasce de uma pergunta que, deliberadamente, dá também o titulo à exposição, fazendo alusão às diferentes maneiras de pronunciar o termo design na língua portuguesa (e ao que isso denota sobre a sua origem, tradução, história e riqueza de significados). Olhámos para o design de equipamento desenhado e produzido por autores nacionais durante os últimos 60 anos, com maior incidência para o período compreendido entre 1980 e 2014. O objetivo principal foi procurar compreender como é que as circunstâncias geográficas de Portugal, a herança histórica, a cultura, as tradições e a consciência coletiva influenciam ou se refletem na obra de cada autor, avaliando da existência de características comuns que possam configurar uma identidade do design português. Os conceitos de lugar, pertença, identidade e memória estão também subjacentes a esta exposição.

 

Miguel Vieira Baptista


Mais do que afirmar a eventual singularidade do design português no contexto interna- cional ou falar de um estilo nacional (o que seria despropositado, dado o cenário de trocas globais em que vivemos), a exposição mostra a sua vitalidade e potencialidades, mas também as suas vicissitudes, procurando questionar em que medida é que o desenvolvi- mento do design e economia nacionais não passam pelo trabalho da nossa matriz cultural, com plena consciência de quem somos, sem preconceitos ou juízos de valor. Que sentido e significado pode ter hoje ‘ser português’ na cultura material contemporânea? Sobretudo quando sabemos que, espelhando a nossa história, sempre fomos permeáveis e recetivos ao outro, incorporando, reinterpretando ou reinventando múltiplas influências e modelos estrangeiros. Umas vezes, francesas, inglesas ou holandesas, consoante as épocas e contextos, mais recentemente italianas ou escandinavas. Para além destas influências europeias, importa referir o impacto que o Oriente, África e Brasil tiveram na evolução e transformação das nossas Artes Decorativas. Destes cruzamentos e contaminações resultou sempre uma produção material muito diversificada que espelha, de certo modo, os diferentes contextos históricos e os valores de universalismo, miscigenação e interculturalidade que configuram a nossa identidade coletiva.
Importa relembrar que a afirmação e o desenvolvimento do design em Portugal fez-se muitas vezes com escassos meios e recursos, enfrentando fortes condicionalismos, nomeadamente a falta de uma política estratégica de fomento, a incipiente e descontin- uada industrialização do país e a tardia institucionalização do ensino do design com a consequente falta de um sentido de escola e uma difícil profissionalização do designer. Relevante foi também a inexistência de um museu que contribuísse para a sensibilização e consciencialização de públicos, designers e industriais, à semelhança do que foi ocorrendo um pouco por toda a Europa desde a segunda metade do século XI.

 

David Marques


No total, entre Lisboa e Paredes, são apresentadas mais de 150 peças de 76 autores de diferentes gerações, percursos e formações, o que demonstra a intenção de ser um espaço inclusivo e plural que mostrasse a multiplicidade dos percursos e propostas. Não querendo ser um levantamento exaustivo de todos os autores em exercício durante este período, a escolha recaiu sobre os objetos considerados mais representativos para as leituras propostas.


A exposição não tem uma estrutura cronológica, nem pretende fazer uma retrospetiva dos últimos 60 anos. Contudo, encontramos uma série de autores e peças que remetem para importantes iniciativas, entidades e exposições que marcaram estes anos. A título de exemplo, as peças assinadas por Carmo Valente, António Sena da Silva, António Garcia e Carlos Galamba evocam a I e II Exposição de Design Português, em 1971 e 1973 respeti- vamente, promovidas pelo importante Instituto Nacional de Investigação Industrial. Por sua vez, o icónico móvel de gavetas Igor de Pedro Silva Dias, o aparador Hailey de Filipe Alarcão ou a consola de Francisco Rocha recordam a importante ação da Loja da Atalaia para a afirmação do ‘Novo Design’, no final dos anos 80 e anos 90, com a promoção de uma série de exposições e edições limitadas. A presença de vários artistas e arquitetos, como José Pedro Croft, Pedro Calapez, Manuel Graça Dias, Margarida Grácio Nunes e Fernando Sanchez Salvador, traduz as interseções que sempre existiram entre o design e as artes, a arquitetura e a joalharia. Por seu turno, as peças de Tomás Taveira recordam a exposição “New Transfigurations” (1985) na Galeria Cómicos de Luis Serpa, uma das primeiras mostras dedicadas ao design. Indiretamente, são também referenciados o Cen- tro Português de Design (1990) e o ICEP, nomeadamente no papel que desempenharam com vista à ligação entre o design e a indústria, bem como para a divulgação do design português além-fronteiras. É ainda possível encontrar referências a importantes iniciativas ou marcas mais recentes, tais como o ProtoDesign, a Sátira design, a Mglass, o Project 01 da Atlantis e as edições Experimenta Design/Designwise.

 

Álvaro Siza Vieira


A exposição parte de uma leitura formal das peças, propondo diálogos entre propostas de diferentes épocas e linguagens, respeitando sempre e em primeiro lugar a individual- idade de cada autor. Uma particular atenção é dada aos setores de produção tradicional da cortiça, madeira, vidro, cristal, faiança e porcelana. Deste modo, são propostos três nú- cleos temáticos, com uma estrutura aberta, pois os temas que abordam estão interligadas.


I O Predomínio da Forma sobre o Ornamento
ou A Procura pela Estrutura das Coisas

II Inteligência Prática e Sensibilidade pela Matéria A Excelência da Manufatura e das Artes Aplicadas


III Entre o Popular e o Erudito Variações sobre o Tema da Tradição


Esta exposição não é um ponto de chegada. É um ponto de partida. De imediato, estão a ser organizadas uma série de conversas com os próprios autores e empresas. No início do próximo ano, programa-se uma exposição que cruzará a cultura material dos vários países de expressão portuguesa, com destaque para o Brasil.


Uma merecida palavra para os autores, instituições, marcas e colecionadores que connosco colaboraram. Sem a sua disponibilidade, empenhamento e participação, esta exposição não seria possível.

 

 

 

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COMO SE PRONUNCIA DESIGN EM PORTUGUÊS?
Curadoria / Bárbara Coutinho

MUDE (Lisboa) / Piso 2 / 29 de janeiro a 31 de maio
Aldeia Agrícola (Paredes) / 30 de janeiro a 17 de maio

www.mude.pt
 




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2013-06-03


O Consumo Feliz: o século XX pelos “olhos” da publicidade
 

2013-05-07


EXD’13 - As novidades da 8ª edição
 

2013-05-04


'Thumbnails e Modelos' de Eduardo Batarda
 

2013-04-12


‘Fausto’, de Aleksandr Sokurov
 

2013-03-05


'Laurence para sempre', de Xavier Dolan
 

2013-02-05


Sobre Julião Sarmento
 

2013-01-28


'Freak Out' de Ricardo Angélico
 

2013-01-14


'Um chá para Alice'
 

2013-01-02


A imagem técnica e as suas crenças. A confiança visual na era digital
 

2012-12-11


‘Amor’, de Michael Haneke
 

2012-12-05


'César deve morrer', de Paolo e Vittorio Taviani
 

2012-11-26


10 anos de Baginski
 

2012-11-20


‘Poética da dança contemporânea’, de Laurence Louppe
 

2012-11-13


Riso: Uma exposição a sério
 

2012-10-29


Lisbon & Estoril Film Festival: e já lá vão seis anos...
 

2012-10-18


De Sensu et Sensato
 

2012-09-27


Hélio Oiticica – Museu é o Mundo
 

2012-09-26


Do real ao metafórico: assim é Verde
 

2012-09-25


Usura de Paulo Nozolino