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OPINIÃO


Homem e rapaz em cama, Vaso Warren, 30 A.C


L'Origine du monde, Gustave Courbet, 1886.


Blow Job, Andy Warhol, 1964.

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DÁRIA SALGADO

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VICTOR PINTO DA FONSECA

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CORAÇÃO REVELADOR

MIRIAN TAVARES

2016-01-06
ABSOLUTELY

CONSTANÇA BABO

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A PROCURA DE FELICIDADE DE WOLFGANG TILLMANS

INÊS VALLE

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JOÃO SILVÉRIO

2006-04-12
VIENA, 22 a 26 de Março de 2006


SEXO, MENTIRAS E HISTÓRIA



PEDRO PORTUGAL

2020-04-07




 

 

É a história da arte uma elaborada mentira para escamotear a história da representação do sexo? Porque mentem os historiadores sobre o sexo, o passado e o presente? E porque é que transformaram os Museus no medo da História?

Na realidade os historiadores têm uma tarefa muito difícil porque são confrontados com o incompreensível do presente — Platão preferia a arte Persa (300 anos antes) à dos seus contemporâneos Praxíteles e Lísipo (a preferência pelo primitivo assinalada por Gombrich).

A ignorância é hoje cada vez mais especializada, a veracidade dos registos é sucessivamente posta em causa pela investigação e os métodos são invadidos continuamente pela tecnologia, o que faz com que o que é importante numa época passe a variável no presente e tempo a que se refere.

Mas o que o historiador quer é que tudo no mundo seja Museu. Tudo é história porque o tempo é o objecto que avança até ao fim da história. O rasto do tempo é o passado e o presente é inexoravelmente histórico. Esta gravitas mantém florescente um dos grandes negócios do ocidente que é a indústria dos museus: um por cada 200.000 habitantes — como as lojas IKEA.

Os gregos inventaram o alfabeto com correspondência vocal. A maior invenção depois do fogo e da roda! Foram também os primeiros a representar corpos humanos nus — arquétipos de corpos perfeitos sem parónimo anatómico com os gregos da altura.

Os Romanos tinham pinturas representando actos sexuais em edifícios públicos e casas particulares: na sala de jantar, nos quartos das crianças, nos copos por onde bebiam, em vasos, joias, fichas de jogo, lâmpadas e estátuas... As imagens de sexo eram omnipresentes: mulheres com homens, homens com homens, homens com rapazes, mulheres com mulheres, diferentes raças, grupos (symposium) e bestas em todas as interações que conhecemos hoje. As imagens sexuais tinham a ver com ideias de prazer, luxo e status. Nesta sexuscracia possuir mais imagens de sexo correspondia a mais poder e riqueza. Graffitis e pornofernália indicando o caminho para tabernas e prostíbulos eram um problema na época. Entretanto o culto psicadélico transmutado em cristianismo faz desaparecer a nudez durante 1000 anos.

Em 1550, Vasari escreve uma história de artistas (não uma história da arte) onde, para além de destacar o declínio da possibilidade de produção artística futura, relata como facto, que o sorriso da Mona Lisa foi mantido por turnos de palhaços e músicos em encenações acrobáticas porno-eróticas enquanto Leonardo da Vinci pintava (?).

No Concílio de Trento (1545-63) é decidida a repintura da Capela Sistina e ocultar com panejamentos todos os pénis e vaginas. No restauro da capela em 1994 foi mantido o imperativo de Trento.

O historiador John Ruskin desmaia na noite de núpcias em Abril de 1848 com a visão da pubescência da muito jovem noiva Effie Grey. Compreensível historicamente porque não existe representação de pelos púbicos na pintura e escultura europeia até à segunda metade do séc. XIX. O mesmo Ruskin, quando trabalhava na National Gallery, altera o número de arquivo dos desenhos de pudenda de afogadas no Tamisa que Turner obsessivamente desenhou. Só em 2004 foram encontrados.

Courbet, que se considerava o artista mais odiado de França, pinta L'Origine du Monde em 1866. Encomenda de um diplomata turco, a pintura representa o grande plano de genitais femininos. Jacques Lacan, que definiu a perversão como não comportamental mas como estrutura clínica, comprou a pintura em 1955 e fechou-a num cofre até à sua morte em 1981.

Michel Foucault escreve uma história da sexualidade em 1976. Confiar ou não no design de pensamento do professor-turbo-gay de mau feitio que gostava de apressar o destino guiando a 250 Km/h, entre universidades do centro da Europa, um Jaguar XK 3.4 branco? Era "demanda psicológica" ou "transgressão como ato que envolve o limite"?

Em Foucault só existe a palavra (As Palavras e as Coisas, 1966). A imagem é má porque pode representar alguma coisa que não deve e porque pode não haver símiles textuais — uma ideia que podia ter sido tirada do Corão (FGS).
Na mesma altura em que é veiculada esta ideia ocorre a derrota do minimalismo e da arte conceptual pela Pop. A Pop confere logos à imagem. A palavra perde para a imagem e a imagem passa a ser verbo outra vez: Pornographos — a linguagem das prostitutas, em grego.

Com a edição da totalidade das cartas de Van Gogh em 2000 são reveladas as afirmações que a família do artista quis esconder desde a edição de 1914. Van Gogh escreve as coisas mais infames sobre os amigos: que Toulouse-Lautrec "não conseguia pô-lo de pé", que "Gauguin era um putanheiro" e que Degas "só gostava delas com menos de 14 anos", etc.

Em 1965, Gombrich é levado ao estúdio de Andy Warhol e mostram-lhe o filme de 35 minutos Blow Job (1964). E. H. G. sai em estado de apoplexia histórica...

A história é feita de registos maioritariamente apócrifos, anedotas, versões, falsos de várias épocas e datações impossíveis de verificar. A confrontação com a produção contemporânea representa tudo aquilo que o historiador execra e a zetética de TELE: Distância.

Para um historiador o bom artista é o artista morto.

 

 

Pedro Portugal