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VALIE EXPORT ÍCONE DA ARTE FEMINISTA MORREU AOS 85 ANOS2026-05-18 A artista performativa radical, cineasta e escultora VALIE EXPORT, indiscutivelmente a artista feminista mais importante do pós-guerra, faleceu em Viena no dia 14 de maio, apenas três dias antes do seu aniversário. Tinha 85 anos. A sua morte foi confirmada pela galeria Thaddaeus Ropac, que a representava. Utilizando o corpo de formas inovadoras e provocadoras, a EXPORT chocou o público com aquilo a que chamou “atos de protesto” contra uma sociedade conservadora, cujos costumes desafiava através de obras hoje canónicas, permeadas de humor, que centravam o corpo feminino e a autonomia sexual da mulher. Embora os seus esforços lhe tenham valido cartas de ódio, ameaças de morte e acusações judiciais de indecência, a EXPORT manteve-se firme. “VALIE foi uma das artistas feministas mais visionárias a surgir na Europa na segunda metade do século XX”, afirmou a Thaddaeus Ropac em comunicado. “A sua morte representa a perda de uma perspetiva singular na arte contemporânea, que influenciou artistas de várias gerações. O seu trabalho pioneiro continua a ser de extrema urgência.” “Não temos bruxas hoje em dia, vivemos em tempos modernos, mas se queremos bruxas, precisamos de pegar na Valie Export e queimá-la!”, estampou um jornal austríaco após a exibição do seu conceituado “Tapp und Tastkino” (Cinema de Toque e Batida), de 1968, no qual emoldurou os seus seios nus com um teatro de cartão em miniatura e permitiu que os transeuntes os apalpassem. “Ela deixa as pessoas tocarem nos seus seios e diz: celulóide podes queimar, mas a Valie Export não.” “Não temos bruxas hoje em dia, vivemos em tempos modernos, mas se queremos bruxas, teremos de queimar a Valie Export.” Nascida Waltraud Lehner em Linz, Áustria, a 17 de maio de 1940, a artista foi criada por uma mãe solteira num país devastado pela guerra e que lutava contra o seu passado nazi. EXPORT estudou num colégio interno católico e, mais tarde, viria a citar os rituais e cerimónias da Igreja Católica como uma influência artística. A artista percebeu desde cedo que os homens tinham uma vida melhor do que as mulheres — “No princípio era o Verbo, e o Verbo era um homem”, escreveu aos treze anos — e, consequentemente, começou a fazer experiências com os papéis de género. As suas primeiras explorações do tema incluíram autorretratos feitos por EXPORT vestida de homem, bem como incursões na poesia e em textos teóricos feministas. Após um breve casamento, foi mãe aos vinte anos, mas deixou temporariamente a criança com a irmã e mudou-se para Viena na década de 1960, mudando o seu nome para VALIE EXPORT. Ao adotar o nome em maiúsculas (uma combinação de uma alcunha de infância e uma marca popular de cigarros), ela desafiou a noção tradicional de que o nome de uma mulher deveria ser o de um pai. ou marido. A EXPORT rapidamente se integrou nos Acionistas Vienenses, mas diferenciou-se do grupo exclusivamente masculino, cujas performances vanguardistas, muitas vezes agressivas, submetiam o corpo a vários extremos, auto-intitulando-se de “Acionista Feminista”, utilizando o seu próprio corpo para comentar e fazer explodir normas patriarcais. Defensora do cinema expandido, que opera fora do formato tradicional de filme e vídeo para incluir componentes multimédia, ao vivo ou imersivas, EXPORT cofundou em 1968 o Coletivo de Cineastas Austríacos ao lado de um grupo de artistas, entre os quais Kurt Kren, Hans Scheugl e Peter Weibel. Entre os seus filmes e vídeos mais conhecidos contam-se “Abstract Film No. 1”, de 1967-68, que dispensou o filme por completo, projetando luz através de água corrente num espelho, e “Finger Poem”, de 1968, no qual a artista soletrava com as mãos palavras que só eram apreensíveis quando reveladas em texto no ecrã no final do vídeo. O seu vídeo de 1971, “Facing a Family”, mostrava uma família de classe média jantando. Transmitida na televisão pública austríaca à hora do jantar, a obra espelhava os telespectadores que a viam enquanto jantavam, formando uma espécie de ciclo de feedback contínuo. EXPORT também criou algumas das suas performances mais notórias nesta época, começando com “Tap and Touch” Cinema. Apontando para a objetificação da mulher no cinema, a obra transformou o corpo feminino de um objeto passivo e sexualizado num participante ativo de uma ação pública em que os atores eram forçados a confrontar os papéis que lhes eram atribuídos por uma sociedade patriarcal. Para “Aktionshose:Genitalpanik” (Calças de Acção: Pânico Genital), andou por um cinema de Munique com calças sem fundo (a obra foi documentada pelo fotógrafo Peter Hassmann um ano depois em Viena), enquanto “Aus der Mappe der Hundigkeit” (Do Portfólio da Persistência), de 1968, viu-a a conduzir Weibel, de gatas e com trela, pelas ruas de Berlim. A década seguinte assistiu à produção da marcante série fotográfica da EXPORT. “Körperkonfigurationen” (Configurações Corporais) 1972–82, em que posou desajeitadamente em cenários urbanos, revelando a tensão entre a forma humana e o ambiente construído. Em 1980, EXPORT e Maria Lassnig tornaram-se as primeiras mulheres a representar a Áustria na Bienal de Veneza. A contribuição de EXPORT foi “Geburtenbett” (Leito de Parto), composta por um conjunto de pernas de manequim estendidas no chão, com faixas de néon vermelho brilhante a emanar entre elas. Uma televisão que exibia uma missa católica servia de cabeça da figura. Embora se tenha afastado do tipo de performances incendiárias que caracterizaram a sua prática inicial — “Agora que o meu pensamento está a mudar, a minha vida está a mudar, não posso fazer performances com o mesmo conteúdo”, disse a Gary Indiana numa entrevista à revista BOMB em 1982 —, continuou a trabalhar nas décadas seguintes. “[EXPORT é] uma artista que nunca se cansou de questionar o poder e as formas como este é exercido, que não reconhece fronteiras entre o corpo físico e outros media”, escreveu Brigitte Huck numa edição de 2012 da Artforum. EXPORT foi professora de multimédia e performance na Academia de Artes dos Media de Colónia de 1995 a 2005. Em 2015, o Centro VALIE EXPORT Linz foi inaugurado numa antiga fábrica de tabaco na sua cidade natal para fomentar o diálogo com os media e a arte da performance. Foi galardoada com o Prémio Roswitha Haftmann, a maior honra artística da Europa, em 2019. EXPORT foi tema de grandes retrospetivas na Albertina, em Viena, em 2023, e na C/O Berlin, em 2024. O seu trabalho integra as coleções de importantes instituições de todo o mundo, incluindo o Museu de Arte Moderna de Nova Iorque; a Tate, em Londres; o Centro Pompidou, em Paris; e o Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofía, em Madrid. Fonte: Artforum |