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A AMEAÇA DE ELON MUSK DE UMA “ODISSEIA” FEITA POR IA2026-07-27 É curioso que a grande causa da guerra cultural online conservadora do momento seja... um escândalo de apropriação cultural? Perante o espetáculo de "A Odisseia", de Christopher Nolan, Elon Musk e uma horda de amantes dos Clássicos com ideias semelhantes têm usado as suas plataformas preferidas há meses para declarar: "A minha cultura não é a tua fantasia". Musk classificou os supostos elementos de "Diversidade, Equidade e Inclusão" (DEI) do filme como uma "profanação" da Jornada do Herói original da literatura ocidental (mesmo enquanto promovia o odioso filme de Uwe Boll, "Citizen Vigilante"). Os seus seguidores criaram um meme imaginando Sydney Sweeney, e não Lupita Nyong'o, como Helena de Troia, o que é um código para... vocês sabem o que isso significa. Ontem, Musk reforçou a sua aposta, partilhando um vídeo de três minutos produzido por um empreendedor de conteúdos de IA, mostrando como seria uma “Odisseia” feita com inteligência artificial. Juntamente com o vídeo, fez uma promessa: a profecia de que a ”Odisseia” "woke" iria falhar já se provou falsa. Por um breve momento, todos estão a falar sobre mitologia grega. De repente, os especialistas em literatura clássica estão em alta nos talk shows. Os museus podem esperar um aumento do número de visitantes nas suas galerias de arte grega. É um grande momento da cultura pop. É também interessante observar para onde sopram os ventos da guerra cultural. Na última década, uma série de controvérsias sobre a diversidade no elenco de filmes de grande sucesso ajudou a impulsionar o crescimento da direita online. Tomei conhecimento do que passou a ser chamado de "direita alternativa" na grande polémica do #GenocídioBranco em torno de “O Despertar da Força”, em 2015, que parece agora antiquada. Durante a sua ascensão política em meados da década de 2010, Donald Trump manifestou-se sobre o elenco feminino de Caça-Fantasmas com a mesma paixão que antes reservava para a certidão de nascimento de Obama. E quando os gestos em prol da diversidade foram utilizados para promover projetos corporativos terríveis e gananciosos, e os críticos profissionais sentiram a necessidade de julgar os maus filmes com mais benevolência para se defenderem das brigadas de trolls, esta conjunção funcionou muito a favor dos trolls. Mas quando o público se liga realmente ao filme, e ainda se está a tentar insistir nesta questão de "degradar" o adorado material original, o portão que se abriu para os trolls fecha-se e atinge-nos em cheio — só então é que Grok surge com a promessa de que nem sequer é preciso reexaminar as suas crenças anteriores. Este clip da “Odisseia” gerada pela IA é o tipo de coisa que teria sido incrivelmente impressionante há dois anos, mas numa era saturada de IA kitsch... Os vídeos já começam a parecer banais. Garanto-lhe que, até ao final do ano, precisará de um argumento artístico mais forte do que "a inteligência artificial consegue fazer um filme sem pessoas negras" se quiser que as pessoas vejam horas deste tipo de conteúdo. O diálogo tem aquele sotaque britânico teatral que Hollywood usa para evocar "o passado", porque os americanos intuem que o seu próprio sotaque é sinónimo de uma modernidade superficial e mediática. Depois de todas as piadas sobre Tom Holland como Telémaco no trailer de “A Odisseia” a dizer, com a sua melhor voz americana, "O meu pai está a regressar a casa", é até engraçado que o clip usado para insinuar uma visão "fiel à arte de Homero" termine com Odisseu a respirar com ar viril "OK", aceitando as investidas de Calipso. Tudo no clipe partilhado por Musk tem um aspeto artificial e artificial, como se fosse um technicolor. Em termos de "precisão histórica", não é um bom exemplo. Para parecer meticulosamente antigo, seria necessário ter especialistas no passado e um trabalho cuidadoso. O que parece é uma representação cinematográfica de uma aventura grega de há 50 anos, renovada com Cate Blanchett e Gerard Butler em papéis genéricos. Mas é inútil estar à procura de defeitos. Talvez "A Odisseia por Grok" seja "historicamente precisa" de alguma outra forma, única, talvez boa, mas provavelmente má — caso não acabe por ser mais uma das muitas falsas promessas de Elon Musk aos fãs. Veremos. A principal razão pela qual quis escrever sobre esta polémica passageira é que gostei muito do filme caótico e majestoso de Nolan. E, para além de simplesmente desfrutar da experiência (vi literalmente em 4D, como atração), o que me impressionou foi que ele tinha uma ideia do que estava a fazer com a Odisseia, para além de ser apenas uma adaptação fiel de um clássico. E esta ideia antecipa a controvérsia. Spoilers à frente. A Odisseia de Nolan adapta Homero a um contexto atual, no qual a ideia de herança clássica é evocada por comentadores de extrema-direita que falam sobre o "património ocidental" estar sob ataque. E o arco do filme de Nolan envolve o público a descobrir que as grandes histórias contadas em Ítaca sobre o já lendário Odisseu estão em desacordo com a realidade. Reparem, o Odisseu de Matt Damon, na verdade, é quem quebrou o contrato social que está lentamente a destruir a civilização. As suas diversas aventuras revelam-no de forma gradual e cada vez mais insistente, como um pensamento intrusivo que emerge por baixo das expectativas. E no desfecho, Odisseu precisa de deixar novamente Ítaca para encontrar uma forma de expiar os seus crimes, em vez de regressar triunfante a casa, com a ordem restaurada e os deuses apaziguados. O colapso da Idade do Bronze está a chegar, se não corrigirmos os erros que a versão "heroica" do mito familiar da Guerra de Tróia nos escondeu. Nolan tem razões para ligar a criação de mitos de grande sucesso ao mundo contemporâneo envenenado da política pop. Em 2008, o seu ”Batman: O Cavaleiro das Trevas”, transformou o Batman num avatar da vigilância e tortura da Guerra contra o Terror. Quando fez “Batman: O Cavaleiro das Trevas Renasce” meia década depois, o vilão foi claramente codificado como o movimento Occupy Wall Street. Estas foram referências retiradas das manchetes que atraíram os fãs que queriam uma atmosfera sombria e séria para os seus filmes de banda desenhada. Depois de ter sido elevado ao estatuto de herói por todas as suas proezas criativas, Nolan observou claramente o estado do mundo à beira do seu próprio colapso civilizacional e pensou: "Vamos fazer o mesmo". “Os mitos que construí contribuíram para isso?” E parece que não quer estar desse lado da história. A parábola de “Oppenheimer” sobre o Macartismo já tratava disso, de como o brilhantismo técnico e a conveniência não o impediriam de enfrentar os usos mais sombrios que mentes mesquinhas teriam das suas criações. (Aliás, também poderia ser vista como uma história de aviso sobre a IA, como Nolan sugeriu na altura.) De qualquer modo, adaptar um mito para servir de receptáculo às esperanças e ansiedades actuais é a forma como “os mitos se perpetuam”. Entretanto, no caso da Odisseia de Grok, há algo de hilariantemente confuso em utilizar as tecnologias mais avançadas para promover a causa de uma “precisão histórica” desajeitada. Estamos muito perdidos como cultura, com muitos perigos pela frente, mas talvez os ventos estejam a mudar. Fonte: ArtnetNews / Ben Davis, Art Critic |