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WORKSHOPS ESPECIALIZADOS DE FRESCOS DE POMPEIA ERAM MAIS SOFISTICADOS DO QUE SE PENSAVA2025-03-25 Após os sismos de média dimensão que atingiram Pompeia em 62 d.C., os habitantes ricos da cidade começaram a trabalhar na redecoração. Tal como hoje, externalizaram a tarefa a outros: workshops de pintura especializados não só em aplicar efeitos ilusionistas e perspetiva linear em frescos, mas também em misturar pigmentos naturais e sintéticos para criar um amplo espectro de cores. Quando o Monte Vesúvio entrou em erupção em 79 d.C., soterrando Pompeia em cinzas e pedra-pomes, preservou um conjunto inigualável de frescos, bem como evidências das oficinas de pintura da cidade. Dois locais são de particular interesse para os arqueólogos. Em primeiro lugar, a residência de um pigmentarius, um negociante de tintas, conhecida por Casa com Oficina. Isto produziu o maior stock de pigmentos alguma vez encontrado em Pompeia, 150 potes no total, juntamente com outras ferramentas do ofício, incluindo pilões de pedra, balanças, espátulas e uma pedra de afiar. Num sinal de que o trabalho foi interrompido abruptamente, contagens vermelhas e pretas na parede registam as atividades da oficina. Em segundo lugar, a Casa dos Pintores no Trabalho, uma casa particular. Quando foi escavada na década de 1980, os arqueólogos encontraram 50 pequenos potes de cerâmica contendo pigmentos e a marca de um cesto utilizado pelos pintores para transportar os potes da oficina para o local de trabalho. Interrompidos pela erupção, os esquemas decorativos inacabados e os desenhos subjacentes permitiram aos investigadores compreender melhor os processos dos pintores de época. Uma nova pesquisa realizada no Parque Arqueológico de Pompeia não se centrou nos frescos, mas na tinta em si, com uma análise de 26 pigmentos, alguns dos quais não tinham sido estudados anteriormente. As descobertas, que foram publicadas na edição de primavera do “Journal of Archaeological Science”, detalham a composição químico-mineral dos pigmentos para sugerir como foram preparados antes de serem pintados nas paredes das casas de Pompeia. Como estudos anteriores danificaram materiais pigmentares de Pompeia, os investigadores utilizaram microscópios digitais no local, uma nova abordagem não invasiva, que revelou “a notável perícia dos pintores romanos em misturar e proporcionar várias matérias-primas para obter um amplo espectro de tons matizados”. As oficinas de pintura de Pompeia dependiam de dois pigmentos mais do que quaisquer outros: o azul egípcio — uma mistura complexa de areia, minerais de cobre, carbonato de cálcio e cinzas — e o chumbo vermelho, que era criado pela torrefação do branco de chumbo. O azul egípcio, por exemplo, era a base do cinzento e utilizado para iluminar o amarelo e o verde. O chumbo vermelho não só realçava o ocre vermelho, como também era o ponto de partida para uma gama de rosas e agia como um corretor de tom para o violeta. Os investigadores escreveram que até então não se sabia até que ponto os artesãos alteravam os tempos de cozedura, ajustavam o tamanho das partículas de pigmento e incluíam pigmentos brancos para obter o tom de azul desejado. Os investigadores descobriram também um pigmento verde-claro até então desconhecido, formado pela mistura de ocre vermelho, azul egípcio e um material contendo barita e alunita, um depósito de sulfato formado em torno dos vulcões por pressão, calor e água. É a primeira utilização conhecida do sulfato de bário como principal material corante no Mediterrâneo. Embora os sistemas vulcânicos que produzem barita e alunita sejam comuns em Itália, a investigação futura terá como objetivo identificar com precisão a sua origem. O resultado do detalhamento abrangente dos pigmentos que compõem as tintas romanas, escrevem os investigadores, é que os conservadores podem agora replicar misturas para corresponder aos originais, "garantindo que as secções restauradas dos frescos são química e visualmente consistentes com as obras originais". Por enquanto, pelo menos, é mais provável que este seja utilizado na replicação digital dos frescos de Pompeia. Fonte: Artnet News |