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“CLAIRE TABOURET: NUM ÚNICO SOPRO” POLÉMICOS VITRAIS DA CATEDRAL NOTRE DAME2025-12-19 Em tempos normais, conseguir uma exposição no Grand Palais de Paris seria motivo de celebração incontestável. Mas o foco de “Claire Tabouret: Num Único Sopro” não é um tema comum. Numa galeria no piso superior, erguem-se imponentes as maquetes em tamanho real da artista para os novos e polémicos vitrais da Catedral de Notre-Dame. Com mais de 6 metros de altura, cada uma das seis maquetes é composta por cerca de 50 peças que correspondem a secções dos vitrais, pintadas por Tabouret em reverso sobre plexiglass e depois impressas em papel muito grosso. “Quis manter-me o mais fiel possível aos projetos criados pelos mestres vidreiros”, disse a artista. Depois de a igreja medieval ter quase sido destruída por um incêndio em 2019, o presidente francês Emmanuel Macron anunciou um concurso para substituir os vitrais da nave sul. As janelas foram obra do arquiteto do século XIX Eugène Viollet-le-Duc, que supervisionou a última grande restauração de Notre-Dame na década de 1840, e foram consideradas bastante insípidas. Em Dezembro passado, os projectos de Tabouret foram escolhidos por um comité entre mais de 100 propostas. Nem todos, porém, ficaram satisfeitos. Embora o derretimento e o desabamento do telhado exigissem a limpeza cuidadosa do pó de chumbo nas janelas, os próprios painéis estavam intactos e os ativistas argumentaram que a substituição violava a Carta de Veneza de 1964, que oferece diretrizes para a preservação de edifícios históricos. O grupo francês de conservação arquitetónica Sites and Monuments liderou a campanha. Primeiro, lançou uma petição que recebeu mais de 328 mil assinaturas contra a “marca do século XXI em Notre-Dame”. De seguida, interpôs uma ação judicial no tribunal administrativo de Paris, argumentando que a legislação francesa sobre monumentos históricos proibia a substituição das janelas. O tribunal discordou e decidiu, no final de novembro, que a instalação das novas janelas estava dentro da competência do Estado. O Departamento de Sítios e Monumentos afirmou que vai recorrer da decisão, mas o tempo está a esgotar-se. Os projetos de Tabouret já estão com o Atelier Simon-Marq, uma oficina de mestres vidreiros com quase 400 anos de história, que já trabalhou com artistas como Marc Chagall e Joan Miró. O que pensa a artista sobre a reação negativa? Tabouret, que regressou recentemente a França após uma década em Los Angeles, declarou publicamente que se recorda do alvoroço que outrora envolveu as colunas a preto e branco de Daniel Buren no Palais Royal ou a Pirâmide do Louvre de I.M. Pei. Ambas as intervenções são hoje consideradas ícones de Paris. Quanto às janelas em si, não é como se Tabouret tivesse total liberdade artística. Retratam o tema designado pelo Arcebispo de Paris: o Pentecostes, o momento em que o Espírito Santo desce sobre os discípulos de Jesus, assinalando o nascimento da Igreja. Tabouret também teve de equilibrar as cores nos seus vitrais para garantir que o interior da igreja mantivesse a sua harmoniosa “luz branca”, um processo que exigiu consulta com Notre-Dame. Assim, os azuis, verdes e roxos distribuem-se uniformemente por toda a extensão dos desenhos dos vitrais. Ainda assim, são expressionistas e possuem uma sensibilidade moderna. Num deles, um círculo de homens dá as mãos, com as cabeças inclinadas. Noutro, uma multidão diversa com vestes de cores primárias marcha numa procissão ordenada. Dois dos vitrais retratam a natureza, mostrando uma árvore solitária curvada por uma força invisível e o roxo profundo de uma tempestade iminente. Os vitrais não abandonam completamente os desenhos dos seus antecessores e utilizam livremente os padrões geométricos de Viollet-le-Duc no fundo. A influência de artistas mais contemporâneos que trabalharam o vidro é também evidente, e Tabouret reconheceu ter-se inspirado na “leveza” de Chagall e no uso da cor por Matisse. “Fiquei arrebatada pela beleza e pela poesia do Pentecostes”, disse Tabouret. “Esta ideia de harmonia, de as pessoas conseguirem unir-se e entenderem-se apesar da diversidade das suas línguas, esta esperança arrebatadora, eu queria fazer parte dela.” “Claire Tabouret: Num Só Sopro” está patente no Grand Palais, 3 Avenue du Général Eisenhower, 75008, até 15 de março de 2026. Fonte: Artnet News |