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PINTURA DE ARTEMISIA GENTILESCHI DANIFICADA NA EXPLOSÃO DE BEIRUTE RESSURGE APÓS RESTAURO2025-05-23 Após três anos de trabalhos de restauro, o Museu J. Paul Getty está a revelar “Hércules e Ônfale”, uma pintura há muito perdida de Artemisia Gentileschi (1593–1652), quase destruída nas explosões que atingiram a capital libanesa, Beirute, em agosto de 2020. Entre os patrimónios culturais impactados estava o Palácio Sursock, com 160 anos, onde o telhado ruiu parcialmente, colocando em risco as Gentileschi e outras obras históricas. “Na minha carreira de mais de 30 anos como conservador de pinturas, este foi um dos piores danos que já testemunhei e foi um dos projetos mais desafiantes e gratificantes em que tive o prazer de trabalhar”, disse Ulrich Birkmaier, conservador sénior de pinturas do Getty, em comunicado. “Foi como montar um puzzle enorme: aos poucos, a pintura voltou a ganhar vida.” Quando o historiador de arte libanês Gregory Buchakjian avaliou as consequências culturais do desastre num artigo para a revista Apollo, referiu que tinha feito anteriormente a sua tese de mestrado sobre duas pinturas da coleção Sursock que acreditava serem obras não identificadas de Gentileschi. A tragédia chamou a atenção do mundo da arte para esta opinião inédita. Os historiadores da arte chegaram a um consenso de que “Hércules e Ônfale” é uma obra assinada da artista. A pintura é semelhante em tamanho a uma pintura de Hércules de Gentileschi listada num inventário de 1699 da coleção de Alonso de Cárdenas em Nápoles. A obra apresenta também semelhanças visuais distintas com obras conhecidas da artista, especialmente na representação das joias de Omphale, como os seus brincos de pérola. "Acreditamos que “Hércules e Ônfale” foi pintado na Nápoles dos anos 1630, para onde Artemísia se mudou em 1630 e viveu o resto da sua vida. Este segmento final da sua carreira tem sido frequentemente ignorado e considerado um momento de declínio da força criativa de Gentileschi", disse Davide Gasparotto, curador sénior de pinturas do Getty. “Pelo contrário, a Artemisia respondeu com grande perspicácia empresarial aos desafios do competitivo ambiente napolitano, adotando uma estratégia de branding bem-sucedida e uma prática de workshop altamente inovadora, o que lhe permitiu ampliar a sua produção em termos de escala, ambição e assunto.” “Hércules e Ônfale” ilustra uma cena mitológica onde Ônfale, a rainha da Lídia, escravizou o semideus grego. Ela está na posição de domínio, vestindo a pele do leão que Hércules matou, enquanto ele segura um fuso de lã. É uma exploração de papéis de género invertidos e de temas de sexualidade e poder. Mas a pintura mostra o momento em que os dois se apaixonam, como se comprova pela presença de Cupido, sorrindo travessamente. “Estamos gratos ao Palácio de Sursock por nos ter confiado a tarefa de restaurar esta obra-prima à sua plena glória e apresentá-la nas galerias do museu antes do seu regresso”, disse o diretor do Getty, Timothy Potts, considerando a redescoberta da pintura “uma ocasião importante para os historiadores de arte de todo o mundo”. O Palácio de Sursock está a ser alvo de uma restauração completa como parte do LiBeirut, que significa "Por Beirute", um esforço da UNESCO para salvar o património cultural da cidade, lançado em 2021. Após a sua viagem a Colombo, “Hércules e Ônfale” ficará em exposição a longo prazo no Getty até regressar a Sursock. Fonte: Artnet News |