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PERSPETIVA ATUAL


Fig. 1 - Sophie Calle, Last Seen (Rembrandt Autoportrait), 1991


Fig. 2 – Thomas Struth, Musee du Louvre IV, Paris, 1989


Fig. 3 – “Manhattan” de Woody Allen (EUA, 1979)


Fig. 4 – “A Arca de Russa” de Alexander Sokurov (RĂșssia / Alemanha, 2002)


Fig, 5 – “Vertigo” de Alfred Hitchcok (EUA, 1958)


Fig. 6 – “Museum Hours” de Jem Cohen (Áustria / EUA, 2012)


Fig. 7 - “Museum Hours” de Jem Cohen (Áustria / EUA, 2012)


Fig. 8 – Pieter Bruegel, A Torre de Babel (1563)


Fig. 9 – “Das Grosse Museum” de Johannes Holzhausen (Áustria, 2014)

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Em 1995, a exposição “Els LĂ­mits del Museu”, comissariada por John G. Hanhardt e Thomas Keenan, na FundaciĂł Antoni TĂ pies, em Barcelona, fazia uma reflexĂŁo crĂ­tica sobre os museus, questionando os seus limites, atravĂ©s das obras de artistas como Christian Boltanski, Sophie Calle, Marcel Broodhaers, Joan Fontcuberta, entre outros. “Abrir” os museus, tirĂĄ-los do seu enclausuramento, desbloqueĂĄ-los, tornĂĄ-los espaços de experimentação capazes de nos transmitirem sensaçÔes, pondo-nos numa relação inesgotĂĄvel com as obras de arte, foram algumas das propostas destes artistas para transpĂŽr as fronteiras do museu, para levar os seus limites mais alĂ©m; a arte resistindo Ă  santificação do museu.

A maior parte dos museus da nossa Ă©poca actual soube repensar-se, para melhor responder ao fluxo global dos mercados culturais e do turismo nas grandes cidades. Muitos limites deixaram entretando de ser limites, o museu tornou-se espaço para todo o tipo de visitantes, com a arte mostrada de forma mais arriscada, mais interactiva e mais prĂłxima das nossas vivĂȘncias.
Os grandes museus continuam a ser o lugar de culto, o culto que se presta Ă s obras de arte, a respiração que se sustĂ©m diante de uma obra, o olhar que se demora nesta. Locais de culto, locais de observação, de refĂșgio e de encontro connosco prĂłprios atravĂ©s da arte. Podemos estar a sĂłs com uma obra e podemos estar integrados numa multidĂŁo a observar essa mesma obra. Thomas Struth na sua magnĂ­fica sĂ©rie de fotografias Museum Photographs, sobre os museus, testemunha esse encontro, pĂ”e-nos a olhar para ele. É como se estivessemos a observar-nos enquanto observamos as obras de arte. HĂĄ uma relação de observação e de participação. O museu estende-se para alĂ©m dos limites do seu espaço, prolonga-se nas imagens de Struth.

TambĂ©m o cinema tem olhado os museus. Em “Vertigo” de Alfred Hitchcock, Madeleine Elster (Kim Novak) contempla, sentada, o retrato da sua “dupla” no Palace of the Legion of Honor, em SĂŁo Francisco. Em “Manhattan”, Woody Allen e Diane Keaton detĂ©m-se diante de uma escultura no Guggenheim de Nova Iorque. A “Arca Russa” de Alexander Sokurov surpreende-nos com o plano sequĂȘncia no Hermitage de S. Petersburgo. Em “Museum Hours” de Jem Cohen, exibido o ano passado no IndieLisboa, o prestigiado Museu de HistĂłria de Arte de Viena (Kunsthistorisches Museum Wien) e as obras de Bruegel participam na histĂłria de amizade entre o vigilante do museu e uma visitante estrangeira. O mesmo museu volta a surgir no cinema, pelo olhar curioso de Johannes Holzhausen, no seu documentĂĄrio “The Great Museum”, exibido na Berlinale deste ano. E mais recentemente, em Cannes, o grande documentarista Frederick Wiseman apresenta o seu Ășltimo trabalho – o filme “National Gallery”, sobre a National Gallery, em Londres.

John “Scottie” Ferguson (James Stewart), o detective de “Vertigo”, contratado por um amigo para seguir a esposa deste e perceber o seu comportamento estranho, observa-a sentada no museu em frente Ă  pintura de um retrato feminino – Portrait of Carlotta . Os detalhes da obra saltam para a realidade: o bouquet de flores que Madeleine (Kim Novak) pousou no banco Ă© igual ao do quadro, o penteado de Madeleine Ă© semelhante ao de Carlotta na tela. Detalhes reveladores de uma identificação da personagem com a obra que ela observa, e que sĂŁo captados no filme pelo detective (o observador) e tambĂ©m por nĂłs, enquanto espectadores no papel de observadores.
Quando Johann (Bobby Sommer), o vigilante do Museu de HistĂłria de Arte de Viena (Kunsthistorisches Museum Wien), no filme “Museum Hours”, se cansa de olhar as pessoas, ele olha as obras e descobre sempre algo de novo nestas. É a observação atenta aos detalhes que prolonga o museu para a realidade exterior a este. Do detalhe dos ovos que Johann vai descobrindo nas pinturas expostas, ele passa para os objectos que encontra na cidade, depois de terminar o seu turno de trabalho: uma lata de cerveja no chĂŁo, etc. O observador nĂŁo se cansa de estar atento ao que o rodeia; a observação Ă© praticada no interior do museu e fora deste, pondo em relação duas realidades, como se nĂŁo existisse nenhuma fronteira entre elas.
Nesta belĂ­ssima ficção de Jem Cohen, o Kunsthistorisches Museum Wien estĂĄ no centro dos pensamentos do protagonista. Johann reflecte sobre o seu trabalho de vigilante no museu e guia-nos pelas suas salas, pelas obras expostas e pelos rostos dos visitantes. Leva-nos atĂ© Ă  sua sala favorita - provavelmente a mais famosa do museu - onde estĂŁo os quadros de Bruegel. E Ă© nesta sala que ele assiste – e nĂłs, enquanto espectadores – a uma visita guiada, em que a guia se detĂ©m com o seu grupo, diante das obras cĂ©lebres do pintor, como A Torre de Babel.
Johann transporta o museu para fora deste, quando sai do trabalho para os espaços da cidade. Prolonga-o nos encontros e nas conversas que tem com Anne (Mary Margaret O’Hara), a visitante estrangeira que faz do Kunsthistorisches Museum Wien o seu refĂșgio solitĂĄrio. O museu nĂŁo estĂĄ fechado, continua nas obras de que falamos e discutimos, em outros contextos das nossas vidas.
No delicioso documentĂĄrio de Johannes Holzhausen, “The Great Museum”, sobre o Kunsthistorisches Museum Wien, o museu estende-se aos bastidores, ao trabalho dos curadores, Ă  investigação, ao restauro e Ă s tarefas de manutenção. Vemos para alĂ©m das obras em exposição; sorrimos quando a cĂąmara de Johannes Holzhausen nos revela o mundo agitado e fascinante que se esconde por detrĂĄs da organização e do sossego das salas que nos recebem para contemplarmos as obras de arte.



Catarina Cabral
É programadora de cinema no IndieLisboa – Festival Internacional de Cinema Independente


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[a autora escreve de acordo com a antiga ortografia]